提要：当传统进入电视，都存在着如何电视化、继续服务于人民大众的课题。与电视歌曲、小品、相声等媒体艺术相比，电视舞蹈面临的困境和难题要更突出，本文从媒介传播学的视角深刻入微地电视舞蹈的画面美学特征，指出适宜于电视传播的作品

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一、把握人物性格基调>>>>>>>>　　演员塑造人物形象的工作，概括说来不外乎两方面，一是理解人物，一是体现人物。理解人物是体现人物的前提，体现人物是理解人物的结果。演员对所扮演的人物只有深刻理解了才能生动地体现出来。前面说过，演员塑造人物是把剧

(一)>>>>　　安德列•巴赞说过：“摄影与绘画不同，它的独特性在于其本质上的客观性。”①按照他 的观点，一切都以人的参与为基础，惟独在摄影(像)中，有了不让人介入的特权。因此 由摄像机记录的电视“影像上不再出现艺术家随意处理的痕迹，影像也不�

在近几年，电视届的同仁们经常以“纪录片是不是商品？纪录片应不应该商业化运作”为题，开展各种各样的专题讨论，尤其是各电视台的纪录片制片人，纷纷呼吁建立和面向新世纪的、具备竞争力的纪录片市场，使我们的纪录片节目在国际市场上占有一席之地。 >>>>�

但是，如果我们把电视、录像带和光盘上的电影也考虑进去的话，情况可能就不一样 了。虽然一段时间以来到电影院去看电影的人数是减少了，但是实际看电影的人数并没 有减少，而且可能比以往任何时候都多。这从电影、电视、录像带和其他音像制品的市 场越来越�

三、提高我国电影产业的竞争力的政策建议 >>>>1．电影管理体制的改革与创新 >>>>完善的电影市场体制不是行政管理体制，不能凭借政府赋予的权力来控制行业垄断市场。为了电影产业低迷状况的回升及复兴，制定产业政策的国家行政管理部门的职能改革已经是大势�

一、2002暑期香港电影市场：如履薄冰 >>>>2002年这个千年难遇的好年头，对于香港电影来说，却是一个厄运年，本土票房收入达到了有史以来的最冰点。贺岁片被《魔戒首部曲》拔得头筹，暑期档被《蜘蛛侠》《未来报告》《黑衣人2》等好莱坞影片抢占花魁。无论黄

現代化的動力，在20世紀的最後20多年中，將中國別無選擇地推向了國際經濟文化舞臺，踉踉倉倉地捲入了以跨國公司、跨國市場的形成爲基礎，以傳播和媒體的發展爲助力的全球化過程中，儘管中國政府在維護社會結構和文化産業利益的雙重訴求下，對電影、電視以及

摘 要: 本文主要介绍了现阶段以蓝光盘为代表的最新光记录技术，以全波光纤和密集波分技术为代表的光传输技术，以及光记录技术和光传输技术在相关电视技术领域中的和优劣，并且设想了以光技术为基础的新型电视台媒体资产业务。 >>>>关键词: �

《戏剧》发表了魏明伦大作《当代戏剧之命运》，拜读过后，十分诧异。虽然在  一些个别的具体论断上，我也有与魏先生相似甚或相同的看法，然而从整体上看，疑虑  颇多。魏文所涉诸多均值得重视，既有不同看法，不敢不提出以就正于同行，

二十一世纪戏曲的命运和出路——兼论戏曲电视剧的审美本体特征 >>>>　　在探讨上，平心而论，专家们发表了不少精辟的意见，包括戏曲电视化的必要性、可能性在内。但这些意见恐怕仍只是少数有识之士的意见，并未为广大戏曲工作者所重视和体认，因此他们缺乏�

事实上，“作者电影”在初始时，并非处处要跟美国电影对着干，而是恰恰相反。“新浪潮”的敌人是法国的“优质电影”，而不是美国的类型电影，约翰·福特、霍华德·霍克斯、阿尔弗雷德·希区柯克等类型电影的大师都被“新浪潮”的领袖们奉为典范，尊为“作者